# ASCAPの過去最高分配額が映す、作曲家の収入経路 - 媒体: Andown（行灯）— そこにある光 - URL: https://andown.space/ascap-reports-record-1-95b-revenue-and-1-76b-in-royalties/ - 公開日: 2026.02.12 / 更新 2026.10.18 - 著者: Andown - 時間軸: 兆しの初動（数ヶ月〜1年） - テーマ: クリエイター中間層（https://andown.space/topics/creator-middle-class/） - フック: 総額の先にある、個々の暮らし > 米国の著作権管理団体ASCAPが、2025年に過去最高の収入と会員への分配額を記録した。ストリーミングだけでなく、放送や店舗などでの利用、海外からの徴収も収入を支えている。2026年2月の発表から見えるのは、複数の利用先から対価を集める仕組みの広がりと、総額だけでは測れない作り手の暮らしだ。 ## 記録的な分配、その先の生活 楽曲が使われる場所は分かれていく。それでも、その対価を集めて作り手へ戻す仕組みは伸びている。Hypebotが2026年2月13日に伝えたASCAPの年間実績には、そんな兆しがある。2025年の収入は19億4500万ドル、作詞家、作曲家、音楽出版社の会員への分配額は17億5900万ドル。いずれも団体史上最高だった。 ASCAPは、楽曲の演奏や放送などに関わる権利を管理する演奏権管理団体(PRO)である。今回の数字は、一人のスターの成功でも、一つの配信サービスの成長でもない。異なる場所で使われた楽曲の音楽使用料を、まとめて権利者へ届ける仕組みの実績だ。 ただし、分配総額の記録更新を、そのまま音楽家の生活の改善とは読めない。会員には個人だけでなく音楽出版社も含まれる。誰にどれだけ届いたか、創作を続けられる収入になったかは、この記事の数字からは分からない。見えているのは収入経路の拡大であり、クリエイター中間層の厚みそのものではない。 ## 配信の外にも、集める場所がある ASCAPが成長要因として挙げたのは、ストリーミング、ラジオ、店舗などを含む一般向けの利用許諾、そして海外での徴収だ。米国内の許諾された演奏などによる収入は14億7100万ドル。海外収入は4億7400万ドルに達した。利用が複数の場へ分散するなかで、それぞれから対価を集めている。 海外については、収入とは別に、分配額が10%超伸びたとも報じられている。ここで支えになるのが、各地のPROの相互契約である。作り手が自分で海外の利用先を一つずつ把握しなくても、団体間のつながりを通じて対価を受け取る経路がある。国境を越える聴取を、収入へつなぐ仕組みだ。 徴収した1ドルのうち約90セントを会員へ戻し、運営経費率を10%に維持したという説明もある。Hypebotは、ASCAPを米国に残る唯一の非営利PROと位置づける。外部投資家の資本が入る音楽企業が増えるなかで、徴収額のどの程度を会員へ戻すかが、組織の性格を示す指標になっている。 2025年の新規会員は8万人超、総会員数は110万人を超えた。記事はこれを、独立した作り手が音楽出版の管理や権利管理をキャリアの中核として捉え始めている兆しと読む。ただし、加入者の増加だけで、その動機や収入の増加まで確かめられるわけではない。 ## 広がりを測るのは、総額の次の数字 この時点から先の数年を考えると、注目点は徴収先の広がりが、個々の会員への分配にもつながるかである。海外利用や放送、店舗での利用など、複数の経路が収入を補い合う可能性はある。一方、Hypebotも、一人ひとりにとっては追加的な収入にとどまる場合があると指摘する。増える総額と、暮らしを支える金額。その距離は残っている。 会員を支える取り組みも、徴収と分配だけではない。ASCAPは、協作者や業界の知人を探すためのアプリ内機能「ASCAP Connections」を導入した。権利管理の団体が、仕事のつながりをつくる機能も用意している。ただし、それが制作機会や所得をどの程度増やしたかを示す数字は、出典にはない。 今後の広がりを読むには、分配の総額に加え、受取額の分布や継続性が手がかりになるだろう。少額でも複数年にわたり入るのか、一部の会員に集中するのか。今回の実績はそこを答えてはいないが、作り手の生活と権利管理を結びつけて考える入口にはなる。 ## 日本から見る、海外収入の受け取り方 日本から読む際には、まず数字の範囲の違いを押さえたい。ここで示されたのは、米国の一団体が扱う楽曲の利用に関する実績であり、日本の音楽家の所得や、録音物の売上とそのまま比較できる数字ではない。海外で聴かれることと、作り手に収入が届くことも同じではない。その間には、利用を把握し、徴収し、分配する過程がある。 日本との制度差や還元率の優劣は、この出典だけでは判断できない。それでも、海外展開を再生数や知名度だけでなく、どの権利から対価が戻るかという角度で見る余地はある。2026年2月に見えていたのは、作り手の生活が安定したという結論ではない。分散する利用を、分配へつなぐ仕組みの成長である。 ## 要するに - ASCAPは2025年、収入と会員への分配額の双方で過去最高を記録した。 - 海外分配の10%超増は、国境を越えた利用から対価を戻す経路の伸びを示す。 - 総額の増加が個々の作り手の生活をどこまで支えたかは、今回の数字だけでは分からない。 ## 出典（エビデンス） 1. [二次] Hypebot「ASCAP Reports Record $1.95B Revenue and $1.76B in Royalties」 (2026-02-13) https://www.hypebot.com/ascap-reports-record-1-95b-revenue-and-1-76b-in-royalties/ > "Foreign distributions in particular grew more than 10%, underscoring how global audiences — and reciprocal agreements between PROs — continue to drive new revenue streams for creators outside traditional markets." > 訳: とりわけ海外分配は10%超増加した。世界の聴き手とPRO間の相互契約が、従来の市場の外で作り手の新たな収入経路を引き続き生み出していることを示している。 確認日: 2026-10-18 ## 用語 - **クリエイター中間層**（クリエイターちゅうかんそう） / Creator middle class: ごく少数のスターに限らず、創作を続けながら生活基盤を保てる人々を捉えるための概念。固定の所得階層や、今回の制度における正式な受給資格を指す言葉ではない。 https://andown.space/glossary/creator-middle-class/ - **ストリーミング** / Music streaming: ネットワーク経由で音源を受信しながら再生する提供方式。音楽市場では有料契約や広告などに支えられるが、市場収入と個々のアーティストの受取額は同じ指標ではない。 https://andown.space/glossary/music-streaming/ - **演奏権管理団体**（えんそうけんかんりだんたい） / Performance Rights Organization: 楽曲の演奏や放送などに関わる権利を管理し、利用者から使用料を徴収して権利者へ分配する団体。PROと略され、扱う権利や利用の範囲は制度や団体によって異なる。 https://andown.space/glossary/performance-rights-organization/ - **音楽使用料**（おんがくしようりょう） / Music royalties: 音楽の利用に伴い、権利を持つ側へ支払われる対価。会場が利用許諾のために払うお金と、個々の作り手に分配される金額は、分けて捉える必要がある。 https://andown.space/glossary/music-royalties/ - **音楽出版**（おんがくしゅっぱん） / Music publishing: 歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。 https://andown.space/glossary/music-publishing/ --- この記事の写真は出典記事の空気感をもとに AI で生成したイメージです。引用の際は上記の出典を一次資料として参照してください。