風船のミュージアムに入ったアブラモヴィッチの新作

遊びを通り抜けて、作品へ

ニューヨークのシーポート地区、ティン・ビルディングに、バルーン・ミュージアムが常設の拠点を設けた。広さは5万3000平方フィート。許認可の問題で開業が遅れた後、静かに営業を始めたと、9月11日公開のArtforumの訪問評は伝える。

その中心に置かれたのが、マリーナ・アブラモヴィッチの「SNOWY/WINDY/SPRING ON THE PLANET Z」だ。空気で膨らむ植物状の造形、冷たい照明、吹き上がる白い紙片。来場者は無線ヘッドセットを着け、作家の声を聞きながら、金属製の通路を歩く。見る対象の前に立つだけでなく、環境の中へ身体ごと入るインスタレーションインスタレーションInstallation art物や映像、音などを空間に配置し、その場での鑑賞体験を組み立てる美術表現。個々の物だけでなく、配置や観客との距離も作品の意味に関わる。用語集で詳しくである。

兆しは、著名作家が娯楽施設に参加したことだけではない。回転木馬や巨大な空気入りの造形を経由した先に、その新作が配置されていることだ。遊びと作品鑑賞は別々の目的地ではなく、ひと続きの順路になる。「ミュージアム」という名前の下で、楽しさと美術の権威が同じ体験を組み立てている。

常設拠点がつなぐ娯楽と美術

この出典は施設の事業報告ではなく、批評である。来場者数や売上、制作費は示されていない。したがって、体験型施設の市場拡大や、この拠点の商業的成功まで読み取ることはできない。確認できるのは、大きな常設空間と、そこへ著名作家の新作を組み込む展示の構成だ。

筆者は訪問前、商業色の強い施設への作家の参加に強い疑念を抱いていた。しかし館内では、空調、空間の序列、仕上げの質に驚く。アブラモヴィッチの作品にも意味をつかみかねながら、体験自体は楽しいと認める。否定的な評価と身体的な楽しさが、同じ文章の中に残されている。ここに、この施設を単なる宣伝とも失敗とも片づけられない理由がある。

アブラモヴィッチ自身は、入口の映像で幼年期の驚きとの再接続を語っている。パフォーマンスアートパフォーマンスアートPerformance art作家自身や出演者の身体、行為、時間を表現の素材とする美術。完成した物だけでなく、その場で起こる出来事や観客との関係が作品の重要な要素になる。用語集で詳しくで知られる作家が、身体と感覚への働きかけを、家族連れも歩く娯楽的な空間へ持ち込む。その狙いと、筆者が感じた意味の曖昧さは同一ではない。作品の説明、展示の設計、観客の受け取り方には、それぞれ距離がある。

なぜこの参加が論点になるのか。出典は、作家がすでに多くの美術機関に評価されていることを前提に、その後の名声の行方を問う。美術史の中で重要とされる作品や作家の位置づけ、すなわちカノンカノンArt-historical canon美術史で重要と位置づけられ、展覧会や研究で繰り返し取り上げられる作家・作品のまとまり。固定された一覧ではなく、調査や展示によって見直される。用語集で詳しくに、大衆的な人気も別の経路で作用するのではないか。これは記事の筆者が投げかけた解釈であり、施設の実績として証明された話ではない。

広がりを測るのは、人気だけではない

この時点から先の数年で注目されるのは、同種の施設が増えるかだけではない。常設の娯楽空間が、著名作家の新作を発表する場として扱われる範囲である。今回の拠点では、館内を巡る身体の動きと、中心作品への到達が結びついている。この構成は、美術作品を独立して見せる展示とは異なる鑑賞の条件をつくる。

ただし、作家の参加だけで施設の評価が定まるわけではない。批評が作品の意味を問う一方、来場者には移動や音、風、紙片の感触が残り得る。その二つが両立するのか、片方がもう片方を覆うのか。出典の筆者自身が、困惑しながら楽しんだという事実は、この問いを具体的にしている。

今後の広がりは、まだ見通せない。この記事には継続的な観客調査も、他施設との比較データもない。それでも、常設拠点の中心に新作が置かれ、美術批評美術批評びじゅつひひょうArt criticism作品や展示の形式、意味、社会との関係を観察と言葉によって検討する営み。好き嫌いや評価の提示にとどまらず、何をどう見るかを他者と議論できる形にする。用語集で詳しくの対象になったことは確認できる。商業的な体験空間と美術の評価は、互いに無関係な場所ではなくなっている。

日本から見る「ミュージアム」の輪郭

日本からこの事例を読む際、国内でも同じ変化が起きているとは、この出典だけでは言えない。比較の足場になるのは、施設名よりも中身である。誰の作品を、どの順路で、どんな身体的条件の下に見せるのか。ニューヨークの事例では、遊びの装置と作家の新作が、同じ館内体験を形づくっていた。

また、批評が否定一色に終わらなかった点も残る。商業性への疑念は、楽しんだという実感を消さない。楽しさもまた、作品の意味への問いを解消しない。ミュージアムの役割が揺れる場所で見えているのは、美術と娯楽の単純な交代ではなく、両者を同時に評価する言葉が問われているということである。