楽曲と録音を50対50に、米音楽出版団体のAI契約

許諾の有無から、対価の配分へ

生成するために音楽を使う。その対価を、曲を書いた側と録音を持つ側で等しく分ける。2026年6月11日、米国の音楽出版音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しく団体NMPAが示したのは、AI利用における権利の重みを、既存の配信とは別に設計する契約だった。

CMUによると、NMPAはAI音楽サービスのUdioとKlayについて、加盟する米国の独立系音楽出版社音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しくが利用できるライセンスライセンスLicensing一定の条件のもとで利用を認めること。声や姿の複製では、誰が何に同意したのかが重要で、楽曲や録音を使う許可とは区別して考えられる。用語集で詳しく契約のひな型をまとめた。代表のデビッド・イズラエライトは、楽曲と録音を等しく評価すると説明。AI利用の収入は、基本的に両者へ50対50で配分されるという。

ここで等しく扱われるのは、同じ音源の中にある別々の権利だ。詞や旋律などの楽曲に対する権利と、録音物である原盤原盤げんばんMaster recording音楽の録音そのものや、その元となる録音物を指す言葉。権利を論じる際は、録音に関する権利と、テープなど現物の所有を区別する必要がある。用語集で詳しくに対する権利。作家本人とレコード会社が、そのまま半分ずつ受け取るという意味ではない。兆しは、AIの対価を決める段階で、楽曲側が録音側との対等な扱いを確保したことにある。

配信でついた差を、そのまま持ち込まない

この比率が意味を持つのは、既存の音楽配信に大きな差があるからだ。CMUは、一般的な配信では録音側への支払いが楽曲側の3倍を超えると説明する。今回の契約は、その配分をAI利用にも引き継ぐのではなく、異なる基準を置くものとなる。

背景には、作家と独立系音楽出版社音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しくによる要求の積み重ねがある。前年、独立系音楽出版社音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しくの国際団体IMPFは、収入の50%を作家と出版社に割り当てないAI契約は受け入れないと表明するよう加盟社に促した。欧州の作曲家・作詞家団体も、録音と楽曲を対等に扱う契約を求めていた。今回の比率は、そうした主張に沿う。

契約へ至る道筋は、両サービスで異なる。Udioは当初、AI学習は米国著作権著作権ちょさくけんCopyright楽曲や歌詞などの創作的な表現を保護する権利。出典は楽曲・歌詞・録音の保護と声のブランドを守る試みを区別し、商標を追加の手段として位置づけている。用語集で詳しく法上、許諾なしで利用できるとの立場でサービスを始めた。その後、大手音楽企業による訴訟などを背景に、レーベルや音楽出版社音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しくとの契約を進めている。一方、Klayはサービス開始前に許諾を確保する方針を取り、すでに大手3社と契約済みだ。出発点は違っても、独立系の楽曲を扱うための共通の契約基盤が用意されつつある。

50対50の先に残る、使い方の区分

ただし、折半という比率だけで、お金の流れが見えるわけではない。AIによる音楽利用には、最初のモデル学習、モデルによる派生作品の生成、その作品の配信といった異なる段階がある。CMUによれば、Udioの支払いを各用途へどう分け、その後に個々の作品へどう割り当てるのかは、明らかになっていない。

NMPAのUdio向けひな型は発表の翌週から出版社に提示され、Klay向け契約は同年の後半に提供される予定とされた。出版社が条件を確認できることと、作家が自分の受取額の根拠を知れることは同じではない。楽曲側全体の取り分が対等でも、個々の作家への配分には別の仕組みが介在する。

この時点から先の数年に広がり得るのは、比率の議論だけではない。どの利用に対する支払いなのかを区分し、作品ごとの配分を説明する仕組みも、契約の焦点になる可能性がある。また、英米圏以外の楽曲へ対象が広がれば、出版社だけでは許諾が完結しない場合がある。CMUは、多くの国で学習に関わる複製の権利を権利管理団体権利管理団体けんりかんりだんたいCollective management organization多数の権利者に代わり、音楽などの利用に伴う使用料の徴収や分配を担う組織。扱う権利や地域は団体ごとに異なり、海外団体との協定が回収経路になる。用語集で詳しくが扱うと指摘し、Udioが欧州を含む団体と交渉中だと伝えている。

日本から見ると、比率と許諾経路は別の問題

日本から読む際には、このひな型が米国の独立系音楽出版社音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しく向けである点が重要だ。米国で示された条件を、そのまま日本の楽曲にも当てはめることはできない。出典は日本の契約実務を説明しておらず、国内の配分との比較もできない。むしろ注目できるのは、利用する作品の地域や管理先によって、必要な許諾の経路が変わるという指摘である。

音楽出版音楽出版おんがくしゅっぱんMusic publishing歌詞やメロディーなど楽曲の著作権を管理し、利用の許諾や収益につなげる事業。特定の録音物を扱う権利とは区別され、契約によって管理や保有の範囲が異なる。用語集で詳しくの側が録音側と同じ比率を得ることと、権利者に届く道筋を整えること。その二つは別の課題として残る。今回見えたのは、AIへの許諾をめぐる交渉が、利用を認めるかどうかにとどまらず、楽曲と録音をどう評価し、収入をどう説明するかへ進みつつあることだ。対等な比率は示された。その内側の配分は、なお確認を待っている。